¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ...

...decir a estas alturas que Mahler no está de moda hoy en día, es vivir fuera de toda realidad musical... ¿hace cuánto no llegan noticias musicales a Lugo... desde que Zemlinsky le tiraba los trastos a Alma?

Ojalá no se cumplan tus augurios Gus ¿Tan mal pintan los casos también por ahí?

Robertino, pues mira que leo El Progreso todos los días y nada, éste tal Mahler del que dices estar tan de moda no asoma nunca por sus páginas. Sí hablan del agente Malder; pero no debe ser el mismo que al que te refieres. De todos modos puedo preguntar por la muralla

Me lo suponía, el problema es vivir en Lugo. Ya me extrañaba, que al llegar a Ribadeo, me hicieran apear del bus o coche, y hasta la capital tenía que llegar en calesa de caballos... Me imagino que en en El Progreso, aun no os ha llegado la noticia de que hemos perdido Filipinas

¿Filipinas? ¿Qué es eso?...

¿Te apeas en Ribadeo? ¡Voto a brios! ¡Eres asturcón! Bese Vuesa Merced los pies a Pelayo.

Bese Vuesa Merced los pies a Pelayo.

escharosus!!

...que más quisiera...

Hanssler ha rescatado de los archivos de la SWR esta Sexta de Kondraschin con la orquesta de dicha emisora. Grabada tres meses antes de su inesperado fallecimiento, es por tanto contemporánea de su Primera de la NDR, datada justo la víspera del fatal infarto cardíaco que se lo llevó por delante en 1981.

Erróneamente las notas de la grabación nos informan que este nuevo CD de Hanssler cubre una importante laguna pues una de las ausencias de su ciclo de Melodya era precisamente la Sexta. Dato lamentable pues evidentemente la Sexta sí forma parte de ese ciclo; sólo están ausentes 2ª y 8ª. Pero siendo la Sexta con Leningrado una versión que podríamos calificar como desaforada, esta nueva alternativa es en principio bienvenida. Tres años posterior en el tiempo Kondraschin se muestra con la SWR algo más relajado; aun así sigue siendo una Sexta trepidante; con la anterior de las más "espídicas" de la discografía ¡su minutaje rebasa la hora en escasos minutos (hay que tener en cuenta que no se hace la reexposición en el primer movimiento)!

Pero a pesar de que en determinados momentos Kondraschin se permite una mínima introspección sigue siendo una lectura belicosa, áspera, mordaz, pero como la de Leningrado vertiginosa –deja a correcocaminos en Solti clavado en la línea de salida.

Es el último movimiento el que más se resiente con este enfoque. Su fascinante introducción carece de misterio; apenas se permite Kondraschin crear mínimamente una atmósfera; secciones como el bello coral del metal se ahogan implacablemente sin llegar a cristalizar.

En este movimiento, como en toda la interpetación el balance orquestal está centrado en las cuerdas; aceradas, crispantes, Kondraschin siempre enfatiza sus intervenciones. Dicho sea de paso; la orquesta está a un buen nivel y el sonido es notable. Pero en no pocas ocasiones el tiempo que imprime el pódium es incompatible con un fraseo riguroso.

Los movimientos que mejor soportan estas contraindicaciones son el Allegro energico y el Andante. En el primero Kondraschin renuncia a resaltar el contraste entre las dos fuerzas opuestas sobre las que se construye y en el Andante la lectura es intencionadamente más trágica que romántica con un clímax crispado, convulso, más bélico que existencial. Frenético el Scherzo (2º movto en la interpetación), sin embargo con unos trío más sutiles de lo esperado, y como decía, gran decepción en el final. En manos de Kondraschin las marchas que reflejan el conficto del creador frente a su destino trágico, parecen más bien la descripción de un cataclismo bélico en clave shostakovichiana. Si alguna vez se ha caído en la tentación de hablar de un Mahler soviético esta grabación sería paradigmática de ese término.

contemporánea de su Primera de la NDR, datada justo la víspera del fatal infarto cardíaco que se lo llevó por delante en 1981.

¡¡Del mismo día del infarto!! Al llegar al hotel después del concierto, ¡¡catapúm!!
Precisamente empecé a escuchar esta Sexta estos dás...

La KGB sin duda

A más de uno por aquí le produce alergia este director, pero ¿Alguien ha escuchado esta MARAVILLOSA Tercera?

Moreno escribió:A más de uno por aquí le produce alergia este director, pero ¿Alguien ha escuchado esta MARAVILLOSA Tercera?

No, lamentablemente. Gracias por la recomendación....pero Bychkov hizo una maravillosa Elektra en el Real a principios de esta temporada.

¿Has excuchado la obra de Höller que acompaña a la Tercera? Yo compré hace un tiempo otro CD de Bychkov/WDR con obras de Höller...Sphären (que ganó el premio Grawemeyer de composición en el 2010) es una obra de altísimo nivel...

Más que alergia, alegría que desempolves ese CD Moreno; una Tercera efectivamente magnífica, muy especialmente el Adagio final, toda una cátedra de sensibilidad por parte de Bychkow. Todtenfeier también es un entusiasta de esta grabación -de hecho el me la descubrió- y recuerdo que también el añorado Tony Duggan.

Ritter, la obra de Höller siempre la he abordado con curiosidad; más que nada por buscar alguna clave en ese curioso ese emparejamiento, pero siempre me ha dejado bastante frío.

Psanquin escribió:Más que alergia, alegría que desempolves ese CD Moreno; una Tercera efectivamente magnífica, muy especialmente el Adagio final, toda una cátedra de sensibilidad por parte de Bychkow.

Y que decir del segundo movimiento, bueno, la verdad es que toda la interpretación me ha parecido excepcional, la orquesta en estado de gracia y la grabación es magnifica.

Psanquin escribió:Ritter, la obra de Höller siempre la he abordado con curiosidad; más que nada por buscar alguna clave en ese curioso ese emparejamiento, pero siempre me ha dejado bastante frío.

A esa obra de Höller (Der ewige Tag) yo si que le he conseguido desde un primer momento relaciones directas con Mahler, una de las claves: a partir del minuto 3’29’’ = a la sección inicial del tercer movimiento de la Segunda, después de los golpes de timbal, vamos, Des Antonius von Padua Fischpredigt.

Escúchala de nuevo y me cuentas.

Moreno escribió:A esa obra de Höller (Der ewige Tag) yo si que le he conseguido desde un primer momento relaciones directas con Mahler, una de las claves: a partir del minuto 3’29’’ = a la sección inicial del tercer movimiento de la Segunda, después de los golpes de timbal, vamos, Des Antonius von Padua Fischpredigt.

Escúchala de nuevo y me cuentas.

La he escuchado ahora mismo en el coche, cita mahleriana que nos comentas incluida. Sutilísima -un aplauso a tu atención. Hay dos citas más, muy claras, a la Nachtmusik I (13'48") y al Scherzo de la Séptima (18'44"). Curioso que no me acordase de ellas pero lo cierto es que al margen de esas citas textuales sigo sin apreciar su inclusión después de una Tercera de Mahler.

Psanquin escribió:

Moreno escribió:A esa obra de Höller (Der ewige Tag) yo si que le he conseguido desde un primer momento relaciones directas con Mahler, una de las claves: a partir del minuto 3’29’’ = a la sección inicial del tercer movimiento de la Segunda, después de los golpes de timbal, vamos, Des Antonius von Padua Fischpredigt.

Escúchala de nuevo y me cuentas.

La he escuchado ahora mismo en el coche, cita mahleriana que nos comentas incluida. Sutilísima -un aplauso a tu atención. Hay dos citas más, muy claras, a la Nachtmusik I (13'48") y al Scherzo de la Séptima (18'44"). Curioso que no me acordase de ellas pero lo cierto es que al margen de esas citas textuales sigo sin apreciar su inclusión después de una Tercera de Mahler.

¡Intersantes comentarios, Moreno y Psanquin! Yo de mi disco de Höller, sólo le presté atención a Sphären, y medio pasé de Der Ewige Tag. Bien aprece merecer una escucha atenta.

Me imagino que su inclusión en el CD de la Tercera se debe más bien a la fuerte vinculación de Höller con la ciudad de Colonia...

Esta mañana, al volver de hacer deporte, escuché en el coche (lo pillé ya comenzado) el Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig,de la Sexta con Antonio Papppano y su orquesta de la Accademia di Santa Cecilia, que apareció en EMI hace unos meses (era un programa de RNE sobre novedades discigráficas). He de decir que, de lo que pude apreciar, está muy bien . Muy logrados todos los tempi, el desarrollo de los temas, y las dinámicas Lamentablemente, sólo trasmitieron ese primer movimiento, así que no puedo emitir una opinión más fundada (además, hay que concentrarse en la carretera, ¿no? ). Siguió el programa con Lichtes Spiel de Wolfgang Rihm, con la dedicataria Anne-Sophie Mutter (grabación del estreno mundial, aparecida en DG). Música muy trasparente, melancólica y agradable, pero que quizás confirma las tendencias regresivas que algunos comentaristas critican en la obra reciente de Rihm... Tampoco la pude escuchar completa, pues ya aoarqué

Me alegra que te gustase Ritter En la página 31 de este hilo -en noviembre, las novedades van despacio en R.Clasica - comenté mis impresiones, también excelentes. Una grata sorpresa esta Sexta; formó parte de una integral de la que ojalá se editen más registros... aunque el tiempo pasa.

Parece increíble esta superpositiva crítica de Haitink con la Novena cuando hace no tanto la interpretó en Amsterdam con la Concertgebouw y, según Ludovyk, no fue tan impresionante... En cualquier caso, me quedo de momento con las ganas de escucharla... Por si alguien quiere escuchar la Novena de Amsterdam, aquí la dejo:

gustavo escribió:Parece increíble esta superpositiva crítica de Haitink con la Novena cuando hace no tanto la interpretó en Amsterdam con la Concertgebouw y, según Ludovyk, no fue tan impresionante... En cualquier caso, me quedo de momento con las ganas de escucharla... Por si alguien quiere escuchar la Novena de Amsterdam, aquí la dejo:

La verdad es que poco se parecen las dos, Gustavo.

Moreno escribió

Disculpadme si os puede parecer exagerado lo poco que aquí he comentado sobre la versión, pero es que al tratarse de mi sinfonía mahleriana preferida, al acumular a través de los años tantas versiones, y ser subyugado a estas alturas y de esta manera por una interpretación de la obra tiene tela, mucha tela. Solo puedo finalizar dándole las gracias a Haitink, a la orquesta, a todo el equipo de grabación...

Amigo Moreno, veo que la antepones nada menos que a la versión de Nott y su orquesta de Bamberger, lo cual me pone los dientes largos, pero es que me resulta difícil que sea mejor interpretación y mejor sonido. A ver si mañana me voy a Diverdi a ver si la tienen. Un sld

una crítica no tan positiva en amazon uk

*** 1/2 A remarkably skillful and gorgeous-sounding Ninth, but there's not enough interpretation 8 July 2012
By Santa Fe Listener
Format:Audio CD
Most successful Mahler Ninths don't fit on a single CD, and Haitink skirts the edge of not succeeding. Perhaps it's not fair to begin this way, since Gergiev also fits his intense, committed Ninth on to a single disc, with a first movement almost identical to Haitink's (27 min.) and an Adagio finale scarcely less fast (24 min.+ compared to Haitink's 23 min.), but the difference in mood is quite marked. Haitink's last movement feels brisker, less probing and moving. The same is true throughout, I think. I've heard him in this score and walked away walking on air. So why does this live performance from Dec. 2011, when Haitink stepped in for an indisposed Mariss Jansons, feel superficial?

It might not to a listener who doesn't hold up Bernstein and Tennstedt as the template for Mahler interpretation. What they both stand for - tempestuous, heartrending music-making - isn't found here. Haitink plays every movement for coolness. He almost stands there and waves his stick, reminding you that a great orchestra like the Bavarian Radio SO, now that we live in an era when the Mahler Ninth is probably more common fare than the Beethoven Ninth, can play the score splendidly on their own. Haitink's stand-by-and-watch style can produce mysteriously moving results at times; his reputation for blandness isn't deserved when you encounter him in the concert hall. But here there seems to be little grip in his conducting.

Each movement unfolds with exquisite playing, and the conductor must be credited with the impeccable balances and rich voicing of the score. But I can't figure out the mood of the two inner movements. The Landler in the second movement isn't biting, ironic, lumbering, or affectionate. Bypassing those alternatives, Haitink simply leads the music from bar to bar. The Rondo-Burleske is executed with impressive bravura by the orchestra, but there's no satire, snarl, or danger, no edge at all. At this level of proficiency you can stand back and admire how gorgeously the score is being played or ask for more passion and personality. Haitink is perfectly fine from the first viewpoint but hardly beginning to satisfy from the second.

He's too fine a conductor to accuse of inattention, even in old age, and this Ninth held my attention more than his old studio recording wit the Royal Concergebouw on Philips. Still...

Todtenfeier escribió:Amigo Moreno, veo que la antepones nada menos que a la versión de Nott y su orquesta de Bamberger, lo cual me pone los dientes largos, pero es que me resulta difícil que sea mejor interpretación y mejor sonido...

Ufff, en menudo aprieto me pones Todt... la concepción de Nott y la de Haitink en esta obra son muy diferentes, no tiene porque desplazar una a la otra, son dos grandísimas lecturas, pero muy diferentes. La de Nott ya la conoces... la de Haitink va por diferente camino, tal vez similar a la última de Abbado con Lucerne, pero en mi opinión superior, que no es poco

maigr3t escribió:una crítica no tan positiva en amazon uk

*** 1/2 A remarkably skillful and gorgeous-sounding Ninth, but there's not enough interpretation 8 July 2012
By Santa Fe Listener
Format:Audio CD
Most successful Mahler Ninths don't fit on a single CD, and Haitink skirts the edge of not succeeding. Perhaps it's not fair to begin this way, since Gergiev also fits his intense, committed Ninth on to a single disc, with a first movement almost identical to Haitink's (27 min.)...

Sí, esa crítica la leí el lunes, que cachondo Santa Fe Listener, parangonar la buena versión de Gergiev, porque la verdad es que para nada es una mala versión, con la excepcional lectura de Haitink... pero bueno, es lo de siempre, cada quien tiene sus gustos... por eso en mi opinión he subrayado: para mí