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Mensaje  Moreno 31/3/2011, 13:07

En el foro de los que hemos hablado hasta la saciedad han sido de Haitink y Sinopoli...
¿Haitink? ¿Sinopoli? ¿Cuándo hemos hablados de ellos? scratch Te lo habrás soñado de Río Razz Razz Razz
Una duda: ¿Sueños o pesadillas? Suspect
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Mensaje  Psanquin 31/3/2011, 13:57

Totalmente de acuerdo con el mensaje de Paco, por supuesto. A tu "Quedémonos con todas esas lecturas y disfrutemos lo que más nos conmueva..." simplemente englobaría en tus suspensivos un "en cada momento". La verdad es que me apetece volver a subirme el Ferrari de Chailly Very Happy

Del Río, decías que Ninguna de esas "integrales" consiguen reunir todas las virtudes posibles: refinamiento, espontaneidad, intensidad, fluidez, etc... Sin duda y aunque probablemente no sea eso lo que buscamos no está de más soñar con un ciclo así. Me atrevería a decir que un nuevo ciclo del Concertgebouw podría acercarse a ese hipotético Mahler refinado, espontáneo, intenso y fluido. Sugerir un director sería muy atrevido pero si hiciesen una encuesta votaría sin dudarlo por... David Zinman.
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Mensaje  Robertino Bergamasco 31/3/2011, 14:47

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Mensaje  Psanquin 31/3/2011, 16:55

La culpa ha sido de la Quinta de Gergiev... buff, aun me duela la cóclea de tanto cachiporrazo; Chailly te necesito Razz
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Mensaje  Robertino Bergamasco 31/3/2011, 17:10

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Mensaje  Psanquin 31/3/2011, 18:11

Cielos Robertino, ¿qué has comido hoy? ¿Rabo de toro, criadillas? Shocked Shocked Shocked
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Mensaje  Psanquin 31/3/2011, 19:21

¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ... - Página 17 Sinttulo1ju

Apasionante poder escuchar en Mahler a un célebre maestro de directores como Hans Swarowsky. Con la Filarmónica Checa ofrece una Cuarta discreta aunque con destellos interesantes. Magnífica la cuerda checa, el resto de la orquesta suena, tal vez por culpa de la grabación, algo tímidamente. Lo más interesante es el primer movimiento realizado con gran sensibilidad y con una construcción convincente. Su levedad –atractiva- se mantiene en el 2º movimiento lo cual es menos acertado. Era necesaria más crispación.

El Ruhevoll resulta curiosamente doloroso, melancólico, muy interesante enfoque. Una pena que sea irregular. Y en el final la cantante, de agudos bruscos, no contribuye a elevar la discreta tónica general. En cualquier caso un interesante documento.
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Mensaje  El Reyes 1/4/2011, 03:19

del Río escribió:

Quizás Viena sea la más femenina de las dos. Y Berlin la más masculina. Es muy interesante.[/i]"


Haitink es genial... Esto no lo dice únicamente en su sentido musical, claro. "Viena la más femenina" Twisted Evil . Un buen chiste holandés.
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Mensaje  gustavo 1/4/2011, 10:23

Pues yo creo que, hoy por hoy, la Concertgebouworkest de Amsterdam está a un nivel superior que las otras 2 grandes. Y como director, por qué no darle una oportunidad a los más jóvenes? Yo me quedaría con Nézet-Séguin: seguro que haría un Mahler de "tractor" porque energía le sobra... Razz
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Mensaje  Robertino Bergamasco 1/4/2011, 10:46

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Mensaje  gustavo 1/4/2011, 14:30

Qué pena, Del Río, que no estuviste en Amsterdam a primeros de marzo: seguro que hablarías de otra manera... Twisted Evil
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Mensaje  Psanquin 5/4/2011, 23:32

¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ... - Página 17 Sinttuloro

Muy discreta versión la Quinta de Schwarz con la LSO (1958), un antiquísimo registro que difícilmente merece la pena ser recuperado. Por supuesto el sonido opaco y comprimido no le ayuda pero el problema está en una muy discreta respuesta orquestal –multitud de pifias- y una concepción desde el pódium bastante errática en la que coexiste un Adagietto vertiginoso y desabrido –el peor movimiento de la noche- con una inesperada contención a lo largo del final. El primer movimiento se abre con una fanfarria tímida y esa timidez parece contagiar a la marcha -sin apenas matices- y a los tríos. Todavía más pobre resulta el segundo movimiento; soso, sin carácter. Sólo en los clímax finales se aprecia una insuficiente reacción. En el Scherzo sorprende sin embargo una cuerda acerada, tal vez demasiado, que contrasta con la contención global. Las llamadas de la trompa resultan dilatadas y leves, sin ferocidad. Quien diría que Schwarz nos depararía un Adagietto tan vertiginoso, pero a la vez superficial. El Final nunca llega a despegar, casi como el accelerando final que se resiste a coronar efusivamente una interpretación para olvidar.
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Mensaje  Moreno 27/4/2011, 01:45

¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ... - Página 17 41rp8bosuel

Esto no tiene nombre, no es una Octava, es LA OCTAVA!!!

Aunque parecía imposible, esta versión supera a la del DVD, de hecho, comparte una de las fechas. El DVD es compuesto por dos interpretaciones 27 y 28 de Enero de 1991, esta en CD corresponde íntegramente al concierto del 27/01, lo comento porque Robertino había apuntado erróneamente en el hilo “Novedades CD” que era del 21/01.

Siempre he coincidido con Psanquin en que la Octava es una obra prácticamente imposible de llevar a disco de un modo completamente satisfactorio, pues aquí la excepción que confirma la regla, grabación portentosa, en vivo, envolvente. Yo creo que ha influido el hecho de que el audio del concierto integro proviene de una grabación que fue concebida para ser expuesta en TV.

La interpretación es completamente descomunal, creo que en el DVD han intentado “perfeccionar” algunos detalles “arriesgados”, “errores” humanos, o de grabación, y con eso ha perdido el plus de magia que gana esta versión en CD. Puedo decir sin miedo a equivocarme, y esto es un gran riesgo en el mundo discográfico mahleriano, que es la mejor Octava que he escuchado en disco y/o DVD... lo digo siendo consciente de la grandeza de algunas interpretaciones que se han grabado hasta la actualidad, sobre todo la de Horenstein, la segunda de Gielen, Solti, el mismo Tennstedt en DVD, Boulez, Wart, Mitro… pero queridos foreros, se ha roto el molde. Si el sello de la LPO sigue sacando interpretaciones de Tennstedt como las que tiene hasta hoy, de seguro estaremos en la integral soñada, al menos para quien escribe. No diré más, ya que no puedo describir semejante tesoro que acabo de escuchar en disco, sin lugar a dudas irrepetible, creo que deja el listón demasiado alto.

Quien quiera escucharla y/o no pueda acceder al CD, ya sabe, un MP.
¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ... - Página 17 Tennstedt_Klaus_12
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Mensaje  nómada 2/5/2011, 19:07

¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ... - Página 17 Srzhqcko

Yo estoy escuchando esto.
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Mensaje  nómada 2/5/2011, 19:08

Vaya, no soy capaz de meter una imagen.
¿Alguien me dice cómo se hace?
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Mensaje  Robertino Bergamasco 2/5/2011, 19:17

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Mensaje  nómada 2/5/2011, 19:37

Muchas gracias. Eso es lo que estoy oyendo ahora, en estos días. Es que a mí el Gielen éste me gusta mucho, pero mucho mucho.
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Mensaje  Robertino Bergamasco 2/5/2011, 19:51

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Mensaje  nómada 2/5/2011, 19:58

Bueno.. pues gracias por el piropo... pero los gustos son eso: gustos; ni buenos ni malos, creo humildemente. También me gustan mucho Barbirolli, Szell, Walter, Klemperer y Kubelík en Mahler. La verdad es que hay muchísimo donde elegir.
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Mensaje  Robertino Bergamasco 2/5/2011, 22:16

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Mensaje  nómada 3/5/2011, 19:27

Hoy han sido los Lieder eines fahrenden Gesellen, en tres interpretaciones:
1. Fischer-Dieskau / Furtwängler
2. Flagstad / Boult
3. Baker / Barbirolli
No sé con cual quedarme... así que las tres!
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Mensaje  Ludovyk 3/5/2011, 19:53

Pues yo estos días he estado escuchando otra versión de los Fahrenden de las que te dejan en estado de gracia: DFD con Kubelik. Maravillosa la dirección de Kubelik, parece hasta mentira descubrir cosas nuevas en estas canciones, y sin embargo, así ocurre.

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Mensaje  nómada 4/5/2011, 20:49

Hoy he pillado este CD de Deutsche Grammophon (lo siento, no soy capaz de poner una imagen):

Das Lied von der Erde
Fritz Wunderlich
Dietrich Fischer-Dieskau
Wiener Symphoniker
Josef Krips
(Viena, 14 Junio 1964)
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Mensaje  Robertino Bergamasco 4/5/2011, 23:42

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Mensaje  nómada 5/5/2011, 20:26

Wunderlich y Fischer-Dieskau inmensos. El sonido decente, monofónico, sin mayores alteraciones. Buena presencia de voces y de orquesta. Gratamente sorprendido por Krips, con muchísimos detalles en la dirección, que es muy viva, muy carnal.
Me ha encantado. No tenía versión con barítono, y ésta me ha venido al pelo, complemento ideal para las otras dos interpretaciones que tengo (Walter 1952 y Klemperer 1966).
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