¿QUÉ ESTAMOS ESCUCHANDO? ...

Maestro Robertino, bájese esto y me dice que tal...:

http://www.sendspace.com/file/4bl4a3

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Robertino Bergamasco escribió:¿Qué es mrjansy?... esto no es Mahler

Mahler no es, pero divertido e interesante es un rato

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Hola Moreno! Para mi gusto es una Novena magnífica por los aspectos que citas pero que por desgracia va de más a menos. Así el último movimiento, demasiado blando para mi gusto, es el menos convincente. Tampoco la coda del Rondo me convence; en la cata no hubiese salido muy bien parada. Sin embargo el primer movimiento es de un preciosismo y una delicadeza extraordinaria.

Robertino Bergamasco escribió:
.... no es el Mahler de siempre... pero tampoco es Mahler.

Bueno, es el Mahler de Barbirolli. Todo su Mahler tiene una pátina parecida. A mi me parece que con Barbirolli pasa lo mismo que con Bernstein: tiene una impronta y unos modos muy peculiares y que son facilmente reconocibles. Y, entonces suele ocurrir que, o te apasiona o te tiras toda la audición con la ceja levantada.

A mi, particularmente, me encanta. Todo lo contrario que a Bernstein, cuyo Mahler cada vez soporto menos. Pero es que "el divino John" tenía una virtud fundamental que no tenía Bernstein: elegancia. Todo lo que hacía estaba impregnado de una profunda elegancia, hasta lo más estravagante. Incluso, viéndole dirigir, sus gestos son tremendamente elegantes. Todo un sir. Hace unos días, estábamos Ludo y yo escuchando su "Prom de año nuevo" con la Halle, partiéndonos de risa con lo que hace en "Bajo truenos y relámpagos". Hacer eso, en manos de otros, sería un pastiche. Pero en manos de Barbirolli es divertido y elegante. Me recuerda al humor de Les Luthiers: puedes decir una grosería, pero si eres elegante, entonces es divertido.

Por cierto que, tengo un amigo que se llevó prestado ese disco hace más de dos años y, el muy cap..., aun no me lo ha devuelto.

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Robertino Bergamasco escribió:Aaaaaanda Luuuuudo, veeeeeeenga, joooooooo, no te hagas de rogaaaaar, andaaaaaaaaaaaaaaa, pooorfiii Prometo no hablar mal de Celibidache

Robertino Bergamasco escribió: A Barbirolli lo asociaría más con "adusto" "marmoreo" "gótico" "nebuloso"... pienso que la "elegancia" era demasiado frívola para él

¡Nos has convencido!: Ludo y yo iremos a veros a Valladolid ....

¿Prefieres pistola?, ¿sable?. O, como se hace en este pais, ¿a garrotazos enterrados hasta las rodillas?.

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Robertino Bergamasco escribió:¡¡Plas, plas!! (sonido de un guante agitado al viento)

Id buscando padrino y lugar

Le pediré a Psanquin que sea mi padrino y que lleve, en vez de crucifijo, una foto de Peppino. Para que te vayan temblando las piernas.

Por supuesto, el lugar es el Auditorio de Valladolid, y el momento, no puede ser otro que justo cuando se anuncia el segundo tema del primer tiempo de la 5ª.

El pobre Nott va a alucinar.

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Odio la violencia gratuita. ¿Les importa si les hago de manager y cobro entrada por ver el duelo?

¿Les importa si les hago de manager y cobro entrada por ver el duelo?

Creo que no hará falta, en lo que Robertino vea la foto de Peppino caerá deshidratado. Yo apuesto por Ignacio, seguro vencedor*

*Ignacio, llévate también una foto de Celibidache, eso acabaría con Robertino en un plis plas

Robertino, si caes en el duelo ¿me dejas en herencia ese libro que tienes en tu habitación de i grandi direttori del mondo con el centerfold de Peppino?

Ignacio, Ludo, que bonito que venís, ches. Tenemos que hacernos todos la foto con el notas de Nott. Del Río, Paco ¿cómo está la cosa?

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Esta foto es una muestra de que en el fondo, pero muy en el fondo, vamos, en los abisales de la Fosa de las Marianas, eres un amante del arte de estos dos maestros. Confiésalo de una vez por todas Robertino, estamos dispuestos a comprenderte

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Psanquin escribió:Ignacio, Ludo, que bonito que venís, ches. Tenemos que hacernos todos la foto con el notas de Nott. Del Río, Paco ¿cómo está la cosa?

Aun no está decidido.

Como hemos visto que hay entradas a patadas, hemos decidido lo siguiente: esperamos al concierto del sábado. Si hace una 1ª cojonuda (pero tiene que ser realmente cojonuda, cojonuda, cojonuda) entonces iremos.

Además, incluso en el caso de que decidamos ir, no esta nada claro que lleguemos, pues Ludo ha propuesto que, para irnos ambientando, comamos por el camino. Ya se sabe: unos judiones de la granja -para que se fastidie el asturiano antiCeli-, un corderito, un buen vino de la ribera. Como veis, un camino plagado de obstáculos que no se si llegaremos y, si llegamos, el estado en que llegaremos. La última vez que hicimos algo parecido fue con el Parsifal valenciano de hace un par de años: nos pegamos una buena comida bien "regadita" y, evidentemente, casi llegamos tarde a les Arts y luego todo el primer acto

Robertino Bergamasco escribió:

Le pediré a Psanquin que sea mi padrino y que lleve, en vez de crucifijo, una foto de Peppino. Para que te vayan temblando las piernas.

A mi lo único que me produce Peppino, son diarreas. Procuaré llevar los pañales puestos entonces; gracias por avisar

Pues entre tus diarreas y el "concierto" que llevaremos nosotros tras los judiones, me parece a mi que va a ser un concierto muy "perfumado". Igual ni hace falta que llevemos armas al duelo

Robertino Bergamasco escribió:

Pero es que "el divino John" tenía una virtud fundamental que no tenía Bernstein: elegancia.

Yo nunca he encontrado "elegante" a Barbirolli; de hecho, pensaría en todo antes que en ese adjetivo; claro que todo dependerá de lo que se considere "elegancia" en música, en ese sentido, yo antes me inclinaría por Clemens Krauss, Josef Krips o el mismísimo Karajan, para mi sí, tremendamente elegantes. A Barbirolli lo asociaría más con "adusto" "marmoreo" "gótico" "nebuloso"... pienso que la "elegancia" era demasiado frívola para él

Ahora en serio. ¿Realmente te parece adusto y marmoreo Barbirolli? . Eso era Klemperer. Pero para nada Barbirolli. Y, en cuanto a los demás que citas, puedo estar de acuerdo con Krauss y Krips, pero a Karajan le faltaba una chispa de humor para alcanzar ese mismo grado de elegancia que tenían los demás.

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Mis últimas adquisiciones:







Los tres discos japoneses corresponden a 6ª, 7ª y 9ª de Asahina con Osaka.

La 6ª ya la conocía. Es una versión violenta, sin ningún atisbo de esperanza. A Gustavo le gustaría pues el primer movimiento realmente es ""como un tren", de tal manera que te deje sin respiración... Ese ritmo sincopado tiene un efecto absolutamente electrizante! ". Es más, el tratamiento del tema de Alma es brutal. Yo, esta versión, la subtitularía: "Alma va a la guerra". Y el último tiempo, como no podía ser de otra manera en un director con tan magistral sentido de la planificación y la construcción -bruckneriano de pro- es un prodigio de desarrollo, absolutamente desasosegante y con un final tan desolador que te deja sin fuerzas ni ganas de hacer nada.

Pero lo que realmente me ha dejado catatónico ha sido la 7ª. Este fin de semana la he oido hasta tres veces pues no daba crédito a mis oidos y aun tengo que digerirla. Y quiero escucharla partitura en mano porque hace y se oyen cosas que no había oido en mi vida. No me pregunteis porque aun no podría explicarla. Desde luego, no es para todos los oidos: diría que es como una mezcla entre el ácido expresionismo de un Scherchen -o Kubelik, NY- y el mundo oscuro de Klemperer - también dura más de hora y media-. Aquí no estamos antes una de esas versiones "aseaditas" en las que no pasa nada -pienso, por ejemplo, en Zinman- ni ante "ascensiones idílicas a altas cumbres" de un grupete de soldados. Todo lo contrario: yo siempre he pensado que la clave de la 7ª es que cada uno debe bajar a su propio infierno y enfrentarse con sus demonios. Y, desde luego, ésta es una bajada a los infiernos en toda regla.

Ignacio me dejas con la miel en lo labios, cuanto me gustaría que un alma caritativa me enviara un mensaje privado cargado de japoneses